SHINING E. S. (2 DVD)

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Negli anni 70 è stato una bomba,un po' come lo è stato Arancia Meccanica!!A quel tempo l' horror era un' altra cosa!!Io l' ho visto 2 volte...la prima credo di essermi distratta in qualche scena importante perchè alla fine non avevo capito bene,la seconda è stato fantastica!!L' ho visto con degli amici e alcune ragazze tenevano il cuscino sugli occhi....paurose per aver 17 anni eh?credo che il modo di fare di Nicholson fosse eccezionale....poco importava se facesse davvero paura!Ti ipnotizza,è eccezionale!!Io a dir la verità ero più spaventata dal bambino e dal suo amico Toni....

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Uno scrittore viene assunto per custodire durante i mesi invernali l'albergo Overlook, nel Colorado. Con lui, nell'immenso albergo disabitato, vanno la moglie ed il figlio, che sembra dotato di poteri soprannaturali: una specie di telepatia (che dà il titolo al film) lo mette in contatto con i fantasmi che vagano sui luoghi dove dei crimini furono commessi in passato. Influenzato dallo spirito "malefico" del posto, condizionato dalle memorie del passato, dalla propria impotenza di scrittore o, più semplicemente, dalla solitudine immensa, il protagonista dà segni crescenti d'instabilità, fino al progetto di massacrare a colpi d'ascia la propria famiglia. "Shining", ad una prima lettura, è quindi un film dell'orrore. Ma dai tempi di "2001: Odissea nello spazio" e "Arancia meccanica", conosciamo i procedimenti di Kubrick: trasformare un ambiente fisico in paesaggio mentale. Cosi, anche in "Shining": tutto il film è costruito per passare dalla materia allo spirito. I luoghi innanzitutto; nelle meravigliose sequenze iniziali dove l'orizzonte vastissimo è ripreso a volo radente. Si passa dai toni dorati della campagna autunnale a quelli della mezza montagna che precede l'inverno, per terminare in un paesaggio desolato che già annuncia l'alienazione. Dai corridoi immensi e sperduti dell'albergo, il film proseguirà in stanze sempre più strette, per terminare in un labirinto posto all'esterno, davanti all'albergo. Il tempo segue lo spazio: si passa dai mesi alle settimane ai giorni, ed infine alle ore di una giornata. Per terminare ai minuti o ai secondi, tipici del cinema dell'orrore, così come "2001" aveva i "presupposti" della fantascienza. Del primo, "Shining" contiene tutti i caratteri: come in "Rosemary's Baby" di Polansky, o nell'"Esorcista" di Friedkin c'è il tema della possessione diabolica, la reincarnazione, il patto con il diavolo. Ma i rinvii ad un secondo livello di lettura sono infiniti, poiché a Kubrick interessa turbare lo spettatore, trasformare un orrore "facile" in un'angoscia di ben altro peso. Ogni spettatore è allora libero di interpretare i propri fantasmi, se non proprio spiegare quelli del protagonista. L'uomo è un animale guidato da una natura crudele e cattiva, e la civiltà che quest'uomo ha prodotto finisce con l'annientare gli sforzi dei protagonisti di "Arancia meccanica", rigettandoli nelle tenebre del caos. La stessa cosa succede allo scrittore fallito di "Shining". Suo figlio, il vero elemento forte della vicenda, saprà evitare gli ostacoli, interpretare il vero significato del labirinto ripercorrendo in senso inverso le proprie tracce. Rimettendo i piedi nelle proprie impronte lasciate nella neve, saprà ripercorrere il Tempo e piegarlo ai fini della propria salvezza. Se L'Overlook Hotel non ha "intenzioni", lo Shining permette di scrutare nell’occulto della Storia per liberarsi di un destino che nasconde l’incombere della Morte.